Après les excès visuels et sensoriels de sa Tokyo Trilogy composée de Tetsuo, Tetsuo II et Tokyo Fist, le réalisateur japonais reste dans la capitale nippone pour un long-métrage formellement aux antipodes de ses premiers films, Bullet Ballet. Mais si sur la forme il semble s'être assagi, sur le fond, il n'a rien perdu de sa force de frappe, aussi violente que profondément nihiliste et désenchantée. Et c'est évidemment à (re)découvrir dans le coffret édité par Carlotta Films.
Après avoir proposé dans une copie resplendissante la bombe à fragmentation Tetsuo de Tsukamoto Shinya, Carlotta propose au cinéphile curieux et audacieux de découvrir Tetsuo II, deuxième déflagration au goût de métal, dans la parfaite lignée de son prédécesseur. Suite ? Remake ? Relecture du premier film ? Un peu de tout cela, à vrai dire.
Après de nombreuses années d'attente, enfin une édition vidéo balayant l'éclatante filmographie de Tsukamoto Shinya, réalisateur phare du cinéma underground japonais, voit le jour. 10 films dans un riche coffret, tel est le programme proposé par Carlotta Films. On commence dès aujourd'hui en abordant la première œuvre de la sélection : Les Aventures de Denchu-Kozo, moyen-métrage de 45 minutes sorti en 1986.
Longtemps cette édition vidéo était attendue : le 16 mai, nous pourrons découvrir ou redécouvrir la filmographie de Tsukamoto Shinya en 10 films, à travers un coffret évènement dédié au réalisateur japonais chez Carlotta Films.
Pour ce septième long-métrage du coffret Mike de Leon, nous avons l’occasion de découvrir la deuxième partie de la carrière du réalisateur qui, même si elle s’avère beaucoup moins conséquente que la précédente, est d’autant plus complexe et intéressante qu’il y renouvèle (une fois de plus) son cinéma. C’est donc dans ce contexte qu’Héros du tiers-monde sort en 1999, 15 ans après son précédent long-métrage.
Cinquième long-métrage du coffret Mike De Leon paru chez Carlotta Films, Le Paradis ne se partage pas sorti en 1985 fait office d’exception à la règle dans ce panorama, jusqu’ici sans faute, du réalisateur. Après des films tous plus fous esthétiquement que fortement politiques, il retourne à une forme plus tranquille et classique de mélodrame. Mais à l’inverse de C’était un rêve, il n’arrive jamais à faire de son film plus qu’un mélo sans surprise et très peu intéressant.
