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Tetsuya Mariko revient six ans après sa dernière réalisation pour nous offrir une chronique violente et brut sur la jeunesse japonaise.
Présenté à Un Certain Regard au Festival de Cannes 2016, Harmonium, le nouveau film de Fukada Koji, ne nous avait pas laissés indifférents. En salles le mercredi 11 janvier, le nouveau film de l'auteur de Au Revoir l'été confirme l’émergence d'un immense cinéaste, dont l'univers singulier allie réelle maîtrise formelle et mélange des genres étonnant. Retour sur le film et rencontre avec son réalisateur par Elvire Rémand et Victor lopez.
Fukada Koji nous avait enchantés il y deux de cela avec Au revoir l'été son précédent film. Il revient avec une œuvre aux antipodes : un drame post-apocalyptique dont le profond sentiment de mélancolie semble cacher une beauté renouvelée. Un film qui révèle un talent d'un nouveau genre, puisque l'un des rôles principaux est interprété par Gemonoid F, le premier androïde acteur ! À découvrir en avant-première à Kinotayo 2017 en attendant sa sortie en salles en avril prochain.
Après une poignée de comédies romantiques qui n'ont pas fait assez de vagues pour parvenir sur nos rivages français, voici que Yoshida Keisuke (Raw Summer, Silver Spoon) se lance dans l'adaptation du manga Himeanole de Furuya Minoru (également auteur du manga Himizu, porté à l’écran par Sono Sion).
La 11e édition du Festival du cinéma japonais contemporain, Kinotayo, se déroulera cette année sur deux mois : tout d'abord, du 6 au 16 janvier à Paris, au Club de l'Etoile, puis du 10 au 20 janvier à la Maison de la Culture du Japon à Paris et enfin, le festival se rendra en région jusqu'à fin février. On découvre sa programmation !
Take Masaharu, réalisateur de 100 Yen Love, présent pour la première française du film à l'édition 2015 du Festival Kinotayo, nous avait pourtant prévenus. Nous racontant que plusieurs spectateurs japonais lui avaient confié avoir eu envie de rentrer chez eux en courant, comme possédés par l'énergie du film, il nous demandait de faire attention sur le chemin du retour, de ne pas aller trop vite afin d'éviter tout accident. On avait pris ça comme une blague pas très drôle visant à hyper le métrage, mais une fois les deux heures passées et le générique de fin devant les yeux, on s'est rendu compte de la véracité de ces propos. Une envie de crier, de courir montait en nous, mise en place par un film au rythme dément et au genre changeant, une véritable bombe dynamitant le cinéma indépendant japonais.
