Tsai Ming-liang est un auteur du médium cinématographique qui intéresse les critiques et les commentateurs depuis le début de sa carrière. Cet engouement est presque étonnant, tellement ses partis-pris radicaux, que ce soit l'extrême lenteur du rythme de ses films ou la présence de séquences transgressives entourées d'autres parfois ridicules, vont à rebours de toutes nos habitudes. Son œuvre, très volontiers unanimement qualifiée d’insaisissable, n'a pas connu d'analyse livresque française dédiée depuis les années 1990. Matthieu Kolatte réalise une étude surpuissante de son œuvre aux éditions Mimesis, à travers un ouvrage intitulé Le cinéma de Tsai Ming-liang - le rêve, le réel et l'humain.
Les trois films de la "trilogie de la lame" de Misumi Kenji ressortent au cinéma chez The Jokers Films : Tuer (1962), Le Sabre (1964) et La Lame diabolique (1965). Trois films d’une grande modernité qui mettent à mal le bushido, le code des principes moraux des guerriers japonais.
Quelques réflexions sur le cinéma d'Iwai Shunji, son esthétique et ses thématiques. Depuis la fin des années 1980, le réalisateur, scénariste, producteur, compositeur et romancier japonais enchaîne les projets dont certains ont façonné une image du romantisme contemporain, diffus en Asie. C'est aussi un portraitiste de désaxés en lutte avec leurs démons intérieurs, des funambules qui dansent au-dessus du monde extérieur — vide.
Le cinéma birman était à l'honneur de la 31è édition du Festival international des cinémas d'Asie de Vesoul (FICA), avec la projection de près de 30 courts et longs métrages et l'organisation d'une table ronde avec les réalisateurs The Maw Naing et Maung Sun. Comment se porte le cinéma birman ?
Stephen Sarrazin présente dans DC Mini, nom emprunté à Kon Satoshi, une chronique pour aborder « ce dont le Japon rêve encore, et peut-être plus encore ce dont il ne rêve plus ». Il s'entretient ici avec Kotaro Shibata, et nous parle de ses écrits essentiels, dont Eigakan ni narihibiita oto, son dernier ouvrage publié au Japon et The World of Benshi.
Comment se porte le cinéma de Hong Kong ? Près de 30 ans après la rétrocession à la Chine, comment l'industrie cinématographique a-t-elle évolué ? Est-elle toujours dynamique ? Quelles sont ses relations avec l'industrie chinoise ? Pour répondre à ces questions, le Festival international des cinémas d'Asie de Vesoul (FICA) a organisé une table ronde réunissant spécialistes du cinéma hongkongais, l'actrice Patra Au et les productrices Teresa Kwon et Mo Zhulin.
