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Le Festival du Cinéma Coréen à Paris (FFCP) est l'occasion de découvrir les premiers longs-métrages de jeunes cinéastes. C'est le cas avec A Haunting Hitchhike de Jeong Hee-jae, projeté en 2017 au Festival de Busan. Un film initiatique doublé d'un drame familial et social qui ne sombre jamais dans le misérabilisme : Jung-ae, 16 ans, vit seule avec son père. Sa mère les a quittés des années plus tôt. Sa meilleure amie connaît la situation inverse, vivant avec sa mère et ne connaissant pas son père. Les deux adolescentes décident de retrouver ensemble les parents qui les ont abandonnées. A Haunting Hitchhike est l'un des bonnes découvertes du festival !
Jang Joon-hwan était à Paris à l'occasion de la projection de son troisième long-métrage au Festival du Cinéma Coréen à Paris (FFCP), 1987: When The Day Comes, un film fleuve sur une période politique clef de l'histoire contemporaine de la Corée du Sud : l'assassinat de l'étudiant Park Jong-chul par la police anti-communiste, le 14 janvier 1987, alors que le pays est gouverné par la dictature militaire. Le meurtre de cet étudiant sera le point de départ d'un soulèvement des étudiants et d'une vague de manifestations organisées du 10 au 29 juin 1987, forçant le gouvernement à organiser des élections et à instituer des réformes démocratiques.
C'est au 23ème Festival de Busan (Busan International Film Festival ou BIFF 2018) que nous retrouvons Jero Yun, réalisateur remarqué du documentaire Madame B., histoire d’une Nord-Coréenne, qui connaissait avec son nouveau film Beautiful Days une exposition et d'une couverture médiatiques sans précédents en Corée du Sud. Interview.
Le plus français des cinéastes japonais a signé son grand retour en début d’année avec Le Lion est mort ce soir. Cette fois il a pointé sa caméra vers le roi Léaud pour tenter d’en capturer le mystère. Entre le conte fantastique et l’errance introspective, Suwa Nobuhiro célèbre la mystique du cinéma. Depuis le 2 octobre, vous pouvez retrouver […]
Stephen Sarrazin présente dans DC Mini, nom emprunté à Kon Satoshi, une chronique pour aborder « ce dont le Japon rêve encore, et peut-être plus encore ce dont il ne rêve plus ». Ce mois-ci, retour sur le dernier film du réalisateur de Senses, présenté en compétition à Cannes en attendant sa sortie française en janvier 2019.
Nouveau cru 2018 de Kore-Eda Hirokazu, The Third Murder apparaît clairement comme une rupture, une pause dans sa filmographie. Issu du documentaire, le cinéaste japonais a pourtant exploré de nombreux genres populaires dans sa carrière. Il s'était même fait connaître en France avec un premier long métrage After Life aux forts accents de fantastique. Depuis, il a réalisé notamment le film de samouraïs Hana (toujours inédit chez nous), et il a même adapté avec brio un manga au cinéma avec le superbe Notre petite Sœur. Cette année il nous revient donc avec un thriller qui, sous son vernis, laisse transparaître une critique, une réflexion plutôt, sur la vérité et sa place au sein d'une administration judiciaire japonaise qui place ses intérêts au-dessus. Rencontre avec le cinéaste dont le nouveau film est disponible en vidéo depuis le 5 septembre.
